피레스의 연주는 음색이 아름답고, 리듬과 프레이즈의 미묘한 변화를 잘 표현해 내는 모차르트와 쇼팽의 연주가 매우 매력적이다. 두메이(Du Mei), 왕젠(Wang Jian)과 함께 실내악 분야 최고의 파트너를 형성했으며, 그녀가 연주하는 실내악 작품은 신선한 아름다움을 지니고 있다.
포르투갈 여성 피아니스트 피레스는 아름다운 음색과 순수하고 결점 없는 모차르트 연주로 음악계 초창기부터 주목을 받았다. 그녀와 모차르트의 관계는 재능으로만 설명될 수 있습니다. 왜냐하면 그녀가 7살 때 콘서트에서 모차르트의 피아노 협주곡을 연주했기 때문입니다. 그러나 이것이 그녀의 첫 독주회는 아니었습니다. 신동으로서 그녀는 5살 때 첫 독주회를 열었기 때문입니다. 그녀의 놀라운 재능으로 인해 포르투갈 정부는 그녀가 9세였을 때 그녀에게 젊은 음악가 메달(Young Musician Medal)을 수여했습니다. 그녀의 뛰어난 재능 때문에 그녀의 가족들은 그녀의 음악적 성취에 큰 관심을 보였습니다. 그녀는 리스본 음악원을 졸업한 후 즉시 독일 뮌헨 음악원으로 가서 피아니스트 Engel에게 공부했습니다. 엥겔 자신도 비엔나 클래식 악파 연주 스타일을 전문으로 하는 모차르트 대가였으며, 워너를 위해 모차르트 피아노 협주곡과 소나타 전집을 녹음했고, 비엔나 피아노 악파의 계승자이기도 했기 때문에 피레스에게 엥겔의 영향력이 컸을 것이다. 유명합니다(엥겔 자신은 프랑스 피아니스트 Cotto의 학생이었습니다).
피레스는 이후 베토벤 탄생 200주년을 기념해 1970년 브뤼셀에서 열린 베토벤 콩쿠르에서 1위를 차지한 만큼 초창기에는 베토벤을 연주한 것으로도 유명하다. 바흐와 함께한 그녀의 연주(그녀는 워너를 위해 많은 슈베르트 소나타를 녹음)도 꽤 호평을 받았지만 나중에 그녀는 모차르트 피아노 소나타 전집(유럽의 워너 프랑스에서도 발매)을 녹음하여 훌륭하고 갑작스러운 결과를 얻었습니다. 모차르트 전문가로 인정받은 것은 그녀가 전혀 예상하지 못했던 일이었습니다. 그러나 그 이유는 어렵지 않게 이해할 수 있다. 신동이었던 피레스는 어린 시절 작곡을 통해 음악에 대한 깊은 이해를 갖게 되었고, 이는 그녀에게 연주 시 단순한 기술적인 만족을 추구하는 것이 아니라 음악의 영성을 탐구할 수 있게 해주었다. 수준을 목표로 삼습니다. 그녀는 종종 음악의 구조에서 음악의 진정한 의미와 미학적 방향을 찾을 수 있는데, 그녀가 연주하는 모차르트는 감각적인 아름다움뿐만 아니라 구조적인 아름다움도 갖고 있기 때문에 그녀가 모차르트의 훌륭한 해석자가 된 이유이다. .
피레스의 모차르트 해석은 언제나 매력적이기 때문에 어느 음반사와 계약하든 항상 모차르트 녹음을 요청받게 된다. 따라서 그녀는 두 세트의 모차르트를 녹음한 몇 안 되는 사람 중 한 명이다. 모차르트 피아노 소나타 전집. 그리고 그녀의 모차르트 피아노 협주곡은 녹음 요청을 거듭해 왔습니다. 피레스는 모차르트의 피아노 협주곡을 연주할 때 현대 피아니스트처럼 모차르트 피아노 협주곡 27곡을 모두 연주하지 않고, 피아니스트들이 자주 연주했던 후기 협주곡들조차 음악의 본질만을 연주하겠다고 고집했고, 22번, 24번도 피했다. 그리고 25. 중간 협주곡에서는 12~14번, 17번, 19번만 연주됐다. 초기 협주곡 중 그녀가 가장 좋아하는 곡은 9번뿐이었다.